Caméra Club Nantais

1956

Éléments d’histoire

Gilles Ollivier, « Le cinéma amateur à Nantes-Saint-Nazaire, un patrimoine vivant », Place publique Nantes-Saint-Nazaire, n°51, mai-juin 2015, p.99-102 :

« En 1951-52, Pierre Guérin réalise son premier film en 9,5mm, À ne pas lire la nuit, une histoire de gangsters qu’il écrit lui-même et qu’il tourne avec quelques copains. Il a alors 19 ans. Cinéphile, il est projectionniste adjoint à l’Union ouvrière, cinéma de patronage dans le quartier populaire de Doulon, et en passe de devenir commis d’architecte. Il se souvient avoir montré le film au CCAN [Club des Amateurs Cinéastes Nantais]. Déception : "Il n’y eut pas de commentaire. C’était un club de personnes satisfaites d’elles–mêmes. Sans plus. Plus jamais je n’y remis les pieds." Face à cette vision bourgeoise de certains amateurs qui n’envisagent alors selon lui qu’ "un jeu d’images sans raison profonde", il réalise en 1955-56 Le baladin, hommage en 16 mm à Charlot et Buster Keaton, "testament de fin d’adolescence". Nourri de son expérience de théâtre amateur, Toto Guérin peaufine un personnage enthousiaste et naïf qui doit choisir entre amour et spectacle. Son personnage symbolise la liberté "sans laquelle il n’est pas pour l’artiste d’épanouissement possible".
Le Caméra club nantais naît en 1956 avec une bonne partie de l’équipe de tournage, dont René Perdriau, propriétaire d’un studio de photographie. Bien que cameraman à la télévision régionale (Rennes) à partir de 1964, P. Guérin continuera de faire des films avec humour et poésie, influencera encore longtemps le club et en deviendra même Président d’honneur.
En 1965-66, le club compte 103 membres, dont 29 ouvriers et salariés de petites entreprises, 19 étudiants, 12 commerçants, 10 enseignants et seulement 3 médecins. L’orientation sociale s’avère autre que celle du précédent club. Dans son rapport d’activités, le Président précise toutefois que depuis la création du club ce sont 300 cinéastes qui ont été touchés, "chiffre dérisoire devant le nombre de caméras en circulation" (à peu près 10 000 dans l’agglomération nantaise et les cantons avoisinants d’après les revendeurs photo-cinéma). L’esprit du club repose sur la conviction que le cinéma amateur est capable de favoriser le développement de la culture cinématographique populaire. Pour cela, la convivialité et l’amitié sont cultivées (telle que celle d’Albert Deval, Michel Body, professeur de dessin d’arts appliqués et auteur de films d’animation, Jack Maupu, responsable des services généraux d’une banque régionale, Pierre Chazé, Lucien Seroux…).
Après sa visite au club au fond d’un passage rue de la Ville-en-Pierre, l’écrivain de polar Thomas Narcejac, aussi membre du bureau du ciné-club le Cercle nantais du cinéma, dont le CCN est une section jusqu’en 1965, écrit en 1960, dans le bulletin du club Flash qu’ "on se sent chez soi, tout de suite, quand on serre les mains des animateurs de ce club, secret comme un repaire. […] La salle est plaisante, pimpante, confortable. Mais chacun connait les finesses du métier, les malices de la bande sonore, les surprises du montage, les traitrises des appareils ! Ici, les victoires sont chèrement payées. On est torturé par une nostalgie de perfection. Et quand la lumière revenue, chacun s’explique et sollicite les critiques de ses pairs, comment ne serais-je pas touché par tant de simplicité, de gentillesse et d’amour." A l’époque, certains cinéphiles pensent que c’est du cinéma amateur que sortira le cinéma de l’avenir.
Très engagé sur la technique et le langage cinématographiques dans le cadre de l’éducation et de l’expression populaires, le CCN organise quatre concours régionaux (1962, 1974,1985, 1992).
En 1971, le bulletin du club devient la revue mensuelle du cinéma non professionnel de la Région Atlantique et publie de nombreux articles qui nourrissent le débat sur la liberté et l’évolution du cinéma amateur, revendiqué comme une expression artistique et sociale, tandis que certains de ses membres s’investissent dans l’union régionale, la fédération française et l’union internationale du cinéma amateur. Deux films sont projetés en 1961 à la Radiodiffusion-Télévision Française, dans le Critérium du cinéma amateur du cinéaste professionnel Marcel L’Herbier : La boite à magie de Michel Body, dessin direct sur pellicule impressionnée (16 mm, noir et blanc et couleurs) et la fiction Après nous le déluge de P. Guérin. Un effort est fait pour l’initiation des débutants à l’intérieur du club, avec plus ou moins de succès, et à l’extérieur, dans les écoles, surtout par Michel Body. L’aide de L. Seroux et de J. Maupu pour le film Les gerbes (1967, 16 mm) des jeunes Marcel Bureau et Bernard Brachu du Centre d’action éducative de la cité de baraquements du Chêne des Anglais relève cependant plus d’un engagement social individuel que de l’esprit du club. Les maladresses ne font que renforcer l’idée d’un film conçu et réalisé par des jeunes à qui un animateur socio-culturel, Bernard Vrignon, a donné la parole pour qu’ils témoignent de leur condition et qu’ils montrent qu’ils sont constructifs. Le film est diffusé à la télévision régionale. Ce type d’intervention sociale ne peut alors que développer une légitimité socio-culturelle de la pratique et de l’association cinématographique amateur sur le territoire de la Basse-Loire. L’ouverture du club sur la jeunesse est d’ailleurs une préoccupation constante. Cela est confirmé en 1968 avec Yannick Guin, d’origine nazairienne, qui réalise son premier film Les eaux doubles (16 mm, noir et blanc) autour de la place de l’artiste peintre dans la société contemporaine. Licencié en droit à Nantes et cinéphile, il écrit un film un peu mélancolique et qu’il espère ne pas être de la "photo de gens qui parlent", travers du cinéma amateur. Il confie la réalisation des images à deux techniciens de la TV régionale de Tours. Attiré par le cinéma indépendant, il fait partie de ces cinéastes qui ne voient pas de barrière entre amateur et professionnel dès lors qu’ils cherchent avec amour la profondeur. Lors du congrès des cinéastes amateurs d’Angers, le film, pourtant le plus long projeté (40 mn), obtient le prix du meilleur scénario et celui de la meilleure interprétation pour l’actrice du film, Joëlle Vautier. 

L. Seroux, J. Maupu et Michel Ringenbach, cameraman pigiste TV, proposent à partir de 1967 une démarche cinématographique ouverte à la liberté d’expression car "les véritables chefs d’œuvres littéraires, plastiques, musicaux, etc. sont toujours le fait d’artistes en état de révolte contre leur milieu ou leur époque" et créent, non sans remous internes, le Festival international du film insolite et non-conformiste (FIFINC). "Le Caméra club nantais se propose d’inciter les cinéastes à s’affranchir de la tyrannie des bons sentiments, des bonnes manières, des bons principes et, pourquoi pas, du bon goût, qui devaient traditionnellement, jusqu’alors, présider à toute création" écrivent les organisateurs. Le festival "honorera les œuvres se distinguant par leur liberté, conçues dans un esprit de révolte ou de parti pris, réalisées sans complaisance, restriction ni contrainte". Le festival se préoccupe aussi de la réception, s’adresse au spectateur et mise sur le fait qu’il puisse "apprécier un cinéma “différent” sans être forcément en accord avec les intentions de l’auteur." Grâce notamment au progrès technique, aux coûts relatifs du Super 8 (S8), les professions intermédiaires salariées ont davantage accès au cinéma amateur et sont de plus en plus présentes dans les clubs. Or leur univers politique, face aux intérêts vitaux des travailleurs en général, est aussi plus ou moins différent de la bourgeoisie qui les y a précédés, ce qui génère contradictions et conflits socioculturels. 

En 1970, on compte vingt-trois films présentés dont des peintures filmées et animées, un film américain underground, des visions comico-surréalistes ou érotico-sadiques, Les temps morts de Lalou et Topor, le film allemand V für Vietnam axé sur un jeu entre l’alphabet et les images de la guerre du Vietnam. Recherche pure, subjectivisme, cinéma "politique" qui s’éloignent du cinéma comme "pur spectacle" sont les caractéristiques du festival. Son existence et l’action menée par les trois animateurs attirent alors au club de nombreux étudiants contestataires.
En 1971 est créé le groupe Négatif (dont Pierre Tanniou). Les jeunes cinéphiles rejettent alors le mot amateur. Cinq de Négatif sont exclus et c’est la fin du FIFINC. C’est que, en 1971, lors du Concours national de Niort, le groupe Négatif a fait scandale. Inscrit officiellement pour une chanson filmée, genre amateur typique, mais considéré comme "stupide" par Négatif, il présente finalement un film constitué d’images d’actualité concernant le Président de la République tandis qu’une voix off dit que "le mouvement caméra-club est une structure que nous travaillons à détruire". Elle dénonce "son réseau de distribution limitée et mystifiant" qui "détourne toute potentialité du cinéaste à affronter le problème d’une diffusion réelle auprès d’un public authentique. En ce sens, le mouvement caméra-club joue fondamentalement une fonction objective de régulation du système global cinématographique." La crise révèle les limites de la liberté au sein du club. Certains jeunes et moins jeunes du club se retrouveront en 1974 dans le Cinéma indépendant de la région de Nantes, en lien avec d’autres acteurs bretons ou pas du cinéma indépendant : il s’agit de promouvoir la culture par l’audiovisuel, indépendamment des contraintes commerciales, autour de quatre axes, régionaliste, politique, sexuel et artistique. Cependant, le CCN subsiste et en 1978, le film Le violement, est tourné en 16 mm, issu de relations entre de jeunes membres et de plus anciens lors de la conception et de la réalisation. Il met en scène une femme soupçonneuse à l’égard de son mari qui finalement découvre dans un appartement le mannequin d’une autre femme qui évoque un souvenir pour l’homme et une trahison morale pour elle. Le film illustre le souci permanent d’esprit d’équipe et d’ouverture du club et l’évolution du cinéma amateur de classe moyenne vers plus de symbolisme, une prise en compte de la psychanalyse qui émerge à nouveau dans la société. Enfin, il est le fruit d’une négociation dans la forme avec le "langage" normé, soutenu jusqu’alors dans le CCN, car les retours en arrière sont introduits par un simple cut, sans artifice particulier. Fait assez rare, le tournage a été filmé, monté et titré. Ce second film, Ab urbe (S8), montre les dispositifs de réalisation ainsi que les efforts collectifs des membres de l’équipe dans leur activité. »

En 1958, les projections du club se déroulent dans l’amphithéâtre de l’École de Commerce, rue Voltaire. Les locaux du club sont successivement à partir d’octobre 1959 rue de la Ville-en-Pierre (quartier Doulon), à partir de septembre 1970 Boulevard Vincent-Gâche (annexe du Foyer du Jeune Travailleur).

L’inauguration de la salle privée du club, rue de la Ville-en-Pierre, dans un atelier de mécanique désaffecté, où sont installés 70 fauteuils, se déroule en présence notamment des clubs d’amateurs de Paimboeuf, Saint-Nazaire, Angers, Rennes et Brest. 

 

En 1960, la liste des membres au 1er avril, publiée dans le bulletin de liaison et d’information du club Flash permet de comptabiliser 63 adhérents dont 8 femmes, mais tous ne réalisent pas de films.

En 1961-1962, le club compte 105 adhérents.

En 1965-66, le club compte 103 adhérents.

En 1982, le club compte 60 adhérents, dont 36 nantais. 

En 1963, la 2e édition des Floralies internationales de Nantes, thème du concours du club, est l’occasion de réaliser documentaires et fictions tels que Floralimorphose, fantaisie animée en 16 mm de Michel Body, et La ruée vers l’Ouest, fiction en 16 mm d’Albert Deval et de Pierre Guérin. 

 

En 1966, se déroule la Coupe T. Goyonnaise (« T’es couillonné ») ou coupe du cinéma insolite et anticonformiste, à partir d’une idée de Jean-José Arin. Tous les films sont distingués, sans hiérarchie. Lucien Seroux se souvient : « À l’issue de la Coupe T. Goyonnaise et à l’initiative de trois personnes [L. Seroux, Jack Maupu et Michel Ringenbach], le Festival du Film Insolite et Non Conformiste (FIFINC) est créé. La Coupe T. Goyonnaise sera considérée comme le 1er FIFINC. L’organisation matérielle est confiée au Caméra Club Nantais. Par ailleurs quelques personnalités acceptèrent de faire partie du comité d’honneur » telles que les journalistes et essayistes Morvan Lebesque (qui commence alors à préparer le livre Comment peut-on être breton ? Essai sur la démocratie française) et Robert Charroux (le très controversé promoteur de la théorie des anciens astronautes). En 1970, les trois créateurs du festival décident de se démettre de la sélection des films pour la préparation du festival, à la suite d’un désaccord à ce sujet avec le comité directeur du Caméra Club Nantais.

 

Le 30 novembre et le 1er décembre 1968 a lieu à Nantes la première Rencontre des Jeunes Réalisateurs Non-Professionnels (moins de 25 ans). Cette rencontre se déroule de nouveau en 1969 et 1970. C’est dans le cadre de cette manifestation qu’est créé en 1969 l’Atelier de Réalisation Cinématographique (ARC), regroupant des jeunes cinéastes de la région Ouest-Atlantique.
 

En 1971, des jeunes cinéastes de l’ARC fonde le groupe contestataire NEGATIF. En juin, est publié le seul numéro de la revue Négatif, qui, entre autres, rappelle qu’en décembre 1970, lors de la Rencontre du Jeune Cinéma Non-Professionnel, a été abordé à propos des films amateurs, « l’absence de diffusion auprès d’un public véritable » : « Le problème était de ne pas redoubler les circuits déjà existants, comme celui de la Fédération Française des Clubs de Cinéma d’Amateurs, pour ne pas retomber dans les mêmes absurdités d’un cinéma avec des cinéastes, mais sans public. » (p.9). Le public visé est celui des maisons de jeunes et des centres sociaux. Mais ces jeunes « adolescents en général, non lycéens et non étudiants », s’interroge le groupe, « accueilleront-ils les séances comme nous le voudrions ? Désireront-ils discuter ? » … (p.14).

Le Caméra Club Nantais a toujours eu une politique d’ouverture à l’égard de la jeunesse. Cependant, cela n’évite pas la crise de 1971 : les cinq animateurs du groupe NEGATIF sont exclus du Caméra Club Nantais lors d’une assemblée extraordinaire, après une suite de contestations jugées scandaleuses dont lors du Concours national de Niort d’avril.
 

En 1974, certains membres du CCN, dont Jack Maupu, en lien avec le Groupe Cinéma Indépendant de Toulouse (Raymond Cazeau) et celui de Marseille, le Collectif Jeune Cinéma, les organisations de cinéma indépendant occitane et catalane, fondent le Cinéma Indépendant de la Région de Nantes (CIREN), dont le siège social est celui du CCN (Foyer du Jeune Travailleur, Boulevard Vincent-Gâche, Nantes). L’objet de cette association est « d’organiser en Bretagne, et notamment à Nantes, des Rencontres de cinéma indépendant [cinéma entre amateur et militant, qui revendique une liberté d’expression, sur tous les sujets, et de diffusion, « indépendamment des contraintes commerciales »], de promouvoir des réalisations, et de diffuser la culture par l’audiovisuel ». Des contacts sont pris notamment avec Jean-Louis Le Tacon du groupe Torr-E-Benn, les chanteurs engagés Gilles Servat et Evgen Kirjuhel, Dastum, association de sauvegarde du patrimoine oral breton, Kendalc’h, confédération de cercles celtiques…

En 1987, le court métrage documentaire Pour une poignée de kurus (12 minutes, 16 mm, couleur), réalisé par Gilbert Augereau et Christian Rambaud (Barbara Barberis au son) est nommé aux César. Il s'agit d'un film sur la fabrication ancestrale de tapis en Anatolie de l'Est (sources : CinéAmat France-Fédération des Clubs de Cinéastes - anciennement Fédération Française de Cinéma et Vidéo ; Film-documentaire.fr).

Le 1er mai 2015, sur le site du Cinéma Vidéo Nantes Atlantique, ex Caméra Club Nantais, Michel Body rappelle que c’est en 1975 que Yvon Macé, du Club Ciné Photo de Saint-Nazaire et de la Côte d’Amour et lui-même, membre du CCN, «  réunissent à Nantes les responsables des clubs du grand ouest (Bretagne et Pays de la Loire) et fondent l’Union Régionale des Clubs de Cinéastes de l’Ouest (U.R.C.C.O.), une région composée de plus de 25 clubs et 600 membres, qui va au plan national donner l’exemple dans le regroupement des clubs en Union Régionales. » : Pour en savoir plus sur le CVNA, l'UCCVO et la FFCV.

À noter : dans le dossier La Bretagne (coordination : Alain Aubert avec le concours de la MJC de Douarnenez), Cinémas des régions, CinémAction, n° 12, automne 1980, Paris : Papyrus Éditions, p.55, est signalé le sigle M.A.U.P.U. « Sous ce sigle, dit le texte, se cachait, il y a quelque temps, un groupe de cinéastes de Nantes, plutôt portés sur le film d’expression personnelle, mais il semble dispersé. » 

Le Caméra Club Nantais organise les Concours régionaux de la 4e Région (qui devient l’Union Régionale des Clubs de Cinéma de l’Ouest en 1975 puis l’Union des Clubs de Cinéma et Vidéo de l’Ouest en 1990), dépendant de la Fédération Française des Clubs de Cinéma d’Amateurs et constituée de 15 départements dont les 5 de la Bretagne historique, en 1962, 1974, 1985 et 1992. 

 

Statuts et membres

Le Caméra Club Nantais (CCN) est créé en 1956 par une partie de l’équipe de tournage de la fiction Le Baladin (16 mm) de Pierre Guérin, alors commis d’architecte et cinéphile. Parmi les cofondateurs se trouve René Perdriau, photographe professionnel, qui tient un magasin de Photo-Cinéma, Le Studio d’Art, et correspondant régional pour la Radio-Télévision Française. 

Le club est une section du Cercle Nantais du Cinéma, ciné-club, jusqu’en 1965. 

Ce ciné-club a été fondé par Louise-Françoise Hervieu, journaliste ; Monsieur Villandre, adjoint au maire ; Gabriel Chéreau, bâtonnier ; Pierre Ayraud alias Thomas Narcejac, le célèbre auteur de roman policier ; Bernard Lerat, professeur au lycée Jules-Verne ; les critiques Henri Bouyer (pour Le Populaire) et J.F.C. Zimmer (pour La Résistance de l’Ouest). Ce ciné-club cessera en 1971. (Yves Aumont et Alain-Pierre Daguin, Les lumières de la ville. Un siècle de cinéma à Nantes, Nantes : L’Atalante, 1989 et 1995, p.90).

But-Article 2 des statuts adoptés en 1964 : « L’association du Caméra Club Nantais a pour but d’encourager le développement de la technique et de l’art cinématographique dans l’amateurisme ». 

Un article du journal quotidien La Résistance de l’Ouest, parle d’« un grand mouvement de camaraderie » et précise que les buts du club sont de toujours faire mieux en cinéma et de « pouvoir par les films exprimer des idées que l’on ne peut trouver chez les cinéastes professionnels obligés de composer pour le public des salles. »

Siège social : Nantes.

 

Le Caméra Club Nantais prend le nom de Cinéma Vidéo Nantais en 1990, puis, en 2013, dans un souci d’élargissement à la métropole nantaise, de Cinéma Vidéo Nantes Atlantique. Le CVNA est toujours actif en 2025.

Le Caméra Club Nantais publie un bulletin de liaison et d’information, Flash, à partir d’octobre 1958 (Michel Body* en est le créateur et le premier « rédacteur en chef »), à environ 40 exemplaires. Son dernier numéro date de mai 2002 (Albert Deval* est alors le « rédacteur en chef » et 150 exemplaires sont imprimés pour environ 50 adhérents), le club ayant créé son propre site Internet. 

En 1964, plus de 100 exemplaires sont tirés, la diffusion se faisant notamment auprès des clubs qui diffusent eux-mêmes un bulletin, aux fabricants de matériel et aux dirigeants de la Fédération Française des Clubs de Cinéma d’Amateurs.

D’abord publié tous les quinze jours, il devient mensuel en 1968, avec des articles de fond et des tribunes libres, et est distribué à la vente au numéro ou par abonnement, sur le territoire national et à l’étranger.

En 1969, il devient l’organe officiel mensuel du cinéma non professionnel de la Région Atlantique, selon le découpage régional de la Fédération Française des Clubs de Cinéma d’Amateurs (la numérotation reprend alors au numéro 1), puis Ouest en 1972. Cette année-là, la revue est diffusée à plus de 250 exemplaires en France et à l’étranger (Suisse, République Fédérale d’Allemagne, Tunisie…) 

En octobre 1963, la publicité de fabricants et d’annonceurs locaux (dont des membres du club) est introduite pour rentabiliser l’édition. 

Au total, 485 numéros paraissent entre 1958 et 2002.

En 1969-1970, Pierre Guérin et Lucien Seroux y font paraître des strips du personnage dessiné Fulbert Flash dont ils sont les auteurs.

En mai 1970, le club consacre un numéro spécial de Flash, n° 10, au réputé Festival International de Cinéma Amateur de Kelibia, en Tunisie (créé en 1964, celui-ci est organisé par la Fédération Tunisienne de Cinéma Amateur). L’homme sandwich, de deux jeunes du Caméra Club Nantais, âgés d’une vingtaine d’année, Michel Sansier et André Leray, obtient la médaille d’argent pour un prix disputé cette année-là par 175 films en compétition, soit 10 pays. 

*Michel Body a été membre du comité directeur de la Fédérations française, co-fondateur de l’Union Régionale des Clubs de Cinéastes de l’Ouest (URCCO), en 1975, et a participé plusieurs fois au congrès de l’Union Internationale du Cinéma d’Amateur (UNICA). 

Formé à l’École des Beaux-Arts d’Angers puis enseignant en Arts appliqués, il a d’abord été membre du club de cinéastes amateurs d’Angers, le Ciné-Club Angevin, de 1946 à 1949. Dans le Caméra Club Nantais, il a développé dès 1956 le cinéma d’animation, abordé sous plusieurs formes (papiers et photos découpées, grattage de pellicule, dessins).

*Albert Deval a réalisé en 1958 le documentaire Rivages lusitaniens consacré aux pêcheurs portugais de Nazaré.

 

Archives 

- Statuts adoptés en 1964, Archives Caméra Club Nantais.

- Entretien de Pierre Guérin avec Gilles Ollivier, 20 octobre 1995.

- Coupures de journaux, dont La Résistance de l’Ouest, 28 novembre 1959 ; Louise-Françoise Hervieu, « Le cinéma d’amateur sur le chemin de la perfection. Une excellente soirée du Caméra-Club Nantais », Ouest-France-Nantes, 3 octobre 1960 ; Presse Océan, 19-20 septembre 1964 ; Ouest-France-Nantes, 20 septembre 1964 ; Ouest-France-Nantes, 29 mai 1970.

J.-F. C, « De la gare de Vigneux où les convois ne s’arrêtent plus…"Le train de 15h.47" [court métrage comique de Pierre Guérin] a pris un joyeux départ », La Résistance de l’Ouest, 20 août 1958. 

- « Comment j’ai tourné "À ne pas lire la nuit" » ; « L’élaboration d’un film d’amateur. Le Baladin » (« Ces pages retracent pas à pas la naissance d’un film ambitieux, tourné avec les moyens de l’amateurisme. Il est amusant de suivre la démarche capricieuse de l’élaboration et de constater tout ce qui sépare la première idée du scénario définitif [Pierre Guérin y réfléchit depuis 1952] » (P. G., juillet 1958) ; « Le Baladin. Scénario, explication du film, interprétation », 11 août 1955 ; « Le Baladin. Découpage technique », 1955-1956 ; Journal de tournage du Baladin, 1955-1956 ; « Le Baladin. Présentation publique, 22 mars 1957 [au cinéma Armor] ; La chasse aux cornouillons, de Pierre Guérin, Yves Morvan et Lucien Seroux : précisions, courriers pour préparation et avis de Pierre Chazé, découpage avec annotations, notes dactylographiées et manuscrites, avril-mai 1961 ; Le temps des Zamours, de Pierre Guérin et Lucien Seroux : historique (6 pages manuscrites) daté du 6 février 1967, questionnaire destiné aux spectateurs ; Les aventures de Juju le Justicier (6 épisodes réalisés de juin 1965 à août 1969 par Pierre Guérin et Lucien Seroux ) : Claude Guillot, « Petite histoire du feuilleton », Flash, n°4, novembre 1969 ; Pierre Guérin, « En marge des aventures de Juju le Justicier » (notes manuscrites de 16 pages), non daté : Archives Pierre Guérin.

- Chronologie du parcours de Michel Body dans les instances associatives de cinéma amateur par Michel Body au 1er décembre 1997, Archives Gilles Ollivier.

- Flash, bulletin de liaison et d’information du Caméra Club Nantais (devenu Cinéma Vidéo Nantais en 1990), octobre 1958-mai 2002, Archives Cinémathèque de Bretagne.

- Liste des membres au 1er avril 1960, avec « en regard du nom du membre, le format pratiqué par celui-ci et le matériel dont il dispose. » (les compétences et les violons d’Ingres peuvent être ajoutés), Flash, bulletin d’information du Caméra Club Nantais.

- Michel Body, « Au revoir aux lecteurs… », Flash. Revue mensuelle du Cinéma Non-Professionnel de la Région Ouest, n°111, juillet 1981, p.3.

- Michel Body, « Flash : une belle histoire », Flash, Revue mensuelle du cinéma non professionnel de la Région Ouest, Numéro spécial Adieu, n° 319, mai 2002, p.5-6. 

- Rapport d’activités du Caméra Club Nantais, saison 1965-1966, 9 p., 24 septembre 1966 ; lettre du Président Albert Deval au Maire de Nantes, 13 février 1983 : Archives municipales de Nantes (1240W300 ; 1240W108).

- Courrier de Lucien Seroux à Gilles Ollivier, 31 juillet 1996.

- Notes de l’entretien entre Jack Maupu et Gilles Ollivier, 29 octobre 1996.

- Palmarès de la Coupe T. Goyonnaise, 1966, Archives Caméra Club Nantais.

- Brochures du Festival du Film Insolite et Non Conformiste (FIFINC), organisé par le Caméra Club Nantais, 17 juin 1967, 9 mars 1968, 8 mars 1969, 18 avril 1970.

- Jacques-André Bizet et Lucien Seroux, « À Nantes : avec les amateurs d’anticonformisme », Cinéma Pratique, n°84-85, juillet-août 1968, p.174-175.

- Roger Odin, « A propos de "Vere Languores" », Cinéma Pratique, n° 84-85, juillet-août 1968, p.175-177.

- Sur les difficultés du FIFINC en 1970 : Flash, n°10, mai 1970, p.19-28.

- 3^ème Rencontre du Jeune Cinéma Non-Professionnel : Flash, n° spécial, février 1971.

- Sur la contestation des jeunes cinéastes nantais : M.I., « À Amiens : contestation nantaise au concours national du cinéma amateur », L’Éclair, 23 et 24 novembre 1968.

- Courrier d’André Leray à Gilles Ollivier, en date du 12 novembre 1996.

- Tract du groupe NEGATIF, distribué lors du Concours national de Niort, « De la présence du groupe NEGATIF-Des raisons de son intervention-De ses projets et de quelques autres éléments nécessaires pour éviter tout contresens ou Entendons-nous bien ! », 16 avril 1971, Archives Caméra Club Nantais. 

- Revue Négatif, juin 1971, Imprimerie spéciale du groupe, 34 p, Archives Caméra Club Nantais.

- Statuts de l’association C.I.R.E.N.-Cinéma Indépendant de la Région de Nantes, non datés ; Lettre de Jack Maupu pour l’annonce d’une réunion de travail en vue de la création d’un groupe de cinéma indépendant, 7 novembre 1973 ; document dactylographié de Jack Maupu portant sur la création d’un groupe de Cinéma Indépendant à Nantes, 9 janvier 1974 : Archives Jack Maupu.

- Sur la nouvelle génération arrivée au club en 1978 et leurs films (Christian Raimbaud, André Charpentier…) : articles d’Albert Deval et André Charpentier, Flash. Revue mensuelle du cinéma non professionnel de la Région Ouest, n° 285, janvier 1999, p.10-13 et p.13-15.

- Notes de l’entretien de Jean Chazé avec Gilles Ollivier, 14 mars 1998.

- Brochure du XIVe Concours régional, 23,24 et 25 mars 1962, Nantes, Archives Cinémathèque de Bretagne ; Flash, bulletin de liaison et d’information du Caméra Club Nantais, n°44, 1974 ; n°149, 1985, Archives Cinémathèque de Bretagne ; « Historique des concours régionaux », 50e Rencontres régionales du cinéma vidéo, 17-18-19 avril 1998, Archives Gilles Ollivier.

 

Bibliographie 

- Pour une mise en perspective du cinéma nantais : Yves Aumont et Alain-Pierre Daguin, Les lumières de la ville. Un siècle de cinéma à Nantes, Nantes : L’Atalante, 1989 et 1995, 156 p.

- Pour une mise en perspective socio-culturelle nantaise : Alain Croix, Thierry Guidet, Gwenaël Guillaume, Didier Guyvarc’h, Histoire populaire de Nantes, Presses Universitaires de Rennes, 2017, plus précisément des chapitres 17 à 24 (de 1918 à aujourd’hui), p.303-452.

- Gilles Ollivier, « Le cinéma amateur à Nantes-Saint-Nazaire, un patrimoine vivant », Place publique Nantes-Saint-Nazaire, n°51, mai-juin 2015, plus précisément « Le caméra club nantais et l’éducation populaire » ; « Autour de 68… » ; « La tyrannie des bons sentiments », p.99-102.

- Gérard-Louis Gautier, Dictionnaire cinématographique de Bretagne : « Body Michel » ; « Guérin Pierre » ; « Maupu Jack », « Perdriau René », et « Insolite » [Festival International du Film Insolite et Non Conformiste-FIFINC], Rennes : Tétragram édition, 1995.

- Gilles Ollivier, « Pierre Guérin, amateur de cinéma et cinéaste amateur », Communications, n°68 : Le cinéma en amateur (Roger Odin dir.), Paris : Seuil/EHESS, 1999, p.239-243.